人们常用“人书俱老”四个字来形容书画家到了晚年之后所达到的崭新艺术境界。但是，在中国艺术领域却有一个怪现象，不见“人书俱老”，而是往往身居高位的比如中书协、中美协的领导，一旦退下领导岗位，他们的字画作品价格立即一落千丈，变得不在值钱了！你说怪不怪？

对于这种现象，其实很多网友都看在眼里，懂在心里，只是不便于言明罢了。最近，京城有位叫做“吴欢”的文化人指出：“为什么一个协会的主席、副主席，一退休之后作品忽然就不值钱了？没法值钱，因为没有建立起绝对的艺术威信！你只不过就是这个行业的一个从业者而已。”

吴欢说，中书协、中美协的领导，只是目前来讲字画比较好的一个专家而已，但还没有成为文物，只是一时的辉煌，没有恒定的灿烂。他们的作品就不是永恒的东西，所以当这些领导退休之后，字画忽然就不值钱了。真正的艺术品不会因为时间的推移或者官职的沉浮而损坏其艺术价值。

吴欢之言，说出了部分原因，其实还有很多因素不便于明说。我认为，首先，书协领导、美协领导的书法绘画作品值钱，其实是一种扭曲的“官本位”思想的体现。一些人还是过去的老观念，认为协会里谁的官大，谁就写的最好，画的最好。岂不知刘洪彪早说过，“中书协主席就不是中国书法的第一支笔”！这个头衔，只能说明这是一个管理职位。

其次，在位的书协领导美协领导字画值钱，或者说能卖高价，也许是一种变相的“权力寻租”。如果在合理的价格范围之内尚可理解，完全超出合理的市场预期，那么买字画的人，看中的并不是字画作品本身，往往是看中“背后的权力”，这跟“国展”评委开培训班一个道理。

当然，也有一部分收藏家，他不是看中你“背后的权力”，因为他根本不需要进入书画圈子，也不会有求于你。那么他们为什么也愿意出高价呢？其实这部分人玩的是“越涨越买”的TOU资游戏。但是当领导退休之后，权力一旦失去，造成价格虚高的支撑点不复存在，那么往往也就是这些收藏家们，在价格一落千丈之时损失最大！

关于为什么书协、美协的领导退休之后，字画就不值钱的问题，各位网友怎么看？欢迎留言交流。

为什么人家那么多协会不乱，唯独书协太乱？

转自：书法之法

细心一点的人稍作思考都会发现，当代书法界真的是很乱。就拿书法作品来说，有吼书、圈书、射书、乱书、盲书等等，总之，只要是能写字的、会写字的，都可以拿起“笔”来写字，因为大家都是名人，只要胡乱一划拉，最后还有其它名人出来为之站台叫好。比如曾翔写了吼书后，现在洪厚甜竟然站出来说“他的吼书你们看不懂”之类的话。王冬龄教授60年来弄了一个乱书展，也竟然有很多名流都来为他捧场。这还都不算，你说书坛很乱，但还是有很多人削尖脑袋想进去混个一官半职，美名其曰：我是官，我写得最好，作品价格最高！

在文联下面，还有十几个像书协这样的社会组织，比如音协、作协、摄协、戏协、曲协、影协等，想了一下，为什么人家那么多协会不乱，唯独书协太乱？是什么原因导致了这个现象一再泛滥成灾，以至于让中国书法，甚至是中国文字走到了危险的边沿？其实，说到底就是利益之争！

书协当中有什么利益？当然是书法作品可以卖钱这个利益。按理来说，一个合格的、优秀的书法家的作品，只要人们认可，完全是可以拿来卖钱的，因为你的作品好，自然就有人来收藏它，这是天经地义的事情。可是，现在的问题是，书协里有一些没文化的人进来了，他们只要是会写字，只要嘴上能说，也敢说，再混个好关系，那就别管了，他就是名人了，作品就可以卖到高价了。

其实再仔细回想一下，书坛之乱还有一个深层次的原因，那就是书法缺乏一个衡量标准，是根本没有用一把尺子去衡量的标准。假如大家都写唐楷参加书法展，根本评不出来谁写的好，谁写得不好，正是因为没有一个标准，所以乱起来也给那些丑书专家找到了乱的理由。

人家音协、作协、摄协为啥不乱？原因是没有或少有利益之争。大家都是搞音乐的，你说人家音乐不好，水平不高，有本事你来一个！这就让许多门外汉站在了门外闭上了嘴，你说人家小说写得不好，那你来写一本小说发行一下，没那个水平的人自然也就闭上了嘴。摄协，是摄影家协会，谁都会拿走相机照个照片，只要手指头一动，谁都可以照上几张照片的，可问题是，摄出来的作品没人要，也就没有了市场。

书协就不一样了，只要爱好写字，进对了圈子，你就是书法家了，就有人会为你站台、说话，这样的话，作品就有了市场，别人再闹腾，站台的人会为你解围的：他们看不懂你的书法，书法是小众艺术，一般人怎么能看懂呢！

不过现在好在信息发达，谁一旦在视频里发作（发作品或是发言），马上就会有人站出来反对，让书坛那些不好的现象立即得到清流再生。例如刘禹汐就是一位能说、敢说、会说的扛旗人，为什么说他是扛旗人？这是因为他每次出来发声，都会得到大家的强烈支持，而其它有的人则是支持丑书的，尽管他们有也发声，但导向太过明显，反对声音也很强烈。

书坛乱象，何时清理？其实“大乱必有大治”。